アート カツカレーカルチャリズム画家列伝56 ～ステラ 編
フランク・ステラ ― 幾何からオブジェまで、モダニズムを食い破るカツカレー
過剰に理知的であるという出発点
フランク・ステラの初期作品、とりわけブラック・ペインティングを前にすると、まずその「理知の強度」に圧倒される。画面には...
アート 
コラム・アート概論 コラム７：論と情緒の配置 ― ミニマリズムともの派、そして現象学の現在地
ミニマリズムともの派は、ともに表現の主体性や物語性を抑制し、「物がそこに在る」という事実を前景化させた運動である。しかし、その方法と志向は一致していない。両者の差異は、様式や素材の違いに還元できるものではなく、見るという出来事がどこから立...
音楽 配置される感情 ― ストラヴィンスキー《プルチネラ》と編集的創造の起源
20世紀のはじまりに、作曲家が「自分の感情を書かない」という選択をしたとき、音楽は静かに別の道へ進みはじめた。イーゴリ・ストラヴィンスキーの《プルチネラ》（1920）は、その転換点を最も鮮明に示す作品である。ここには激情も告白もない。ある...
音楽 原始性の回路 ― ストラヴィンスキー《春の祭典》とオルフ《カルミナ・ブラーナ》、そして身体の行方
二十世紀音楽において「原始的」という言葉ほど、歴史的な要請を見えにくくしてしまう評価語はない。原始性は気分や趣味として選ばれたのではなく、ある局面ごとに、ほとんど不可避的に要請されてきた。その理由を見落とすと、《春の祭典》や《カルミナ・ブ...
音楽 固定化からの脱出――『エモーショナル・レスキュー』以後のローリング・ストーンズ
仮面としての声、編集としてのバンド
「正しいストーンズ」という幻影
ローリング・ストーンズは、あまりにも長く、あまりにも中心に居続けたがゆえに、「正しい姿」が存在するかのように語られてきたバンドである。『ベガーズ・バン...
音楽 フランク・ザッパの寸胴 ― 『One Size Fits All』と音楽創造の永久機関
名前のつく前から煮えていた鍋
フランク・ザッパの音楽を理解するうえで、「ジャンル」や「様式」から入ることは、しばしば本質を見誤らせる。ロック、ジャズ、現代音楽、フュージョン、あるいは風刺音楽といった呼び名は、いずれも後から貼...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝55 ～マックス 編
幸福すぎる絵画 ― ピーター・マックスを語ることの危険について
出典：Artpedia／ピーター・マックス
なぜ今、ピーター・マックスなのか ― 幸福が危険になる地点
ピーター・マックスを取り上げることには、いまなお微妙...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝54 ～ダイン 編
ジム・ダイン ― 日常と詩情の手作りカレー
ポップの周縁で続けられた手の運動
出典：Artpedia／ジム・ダイン
ジム・ダインの作品には、同時代のポップ・アート作家たちとは異なる温度がある。ウォーホルが大量消費社会の冷...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝53 ～ローゼンクイスト 編
ジェームズ・ローゼンクイスト ― メディアと消費のカツカレー
ポップの内側で肥大する画面
ジェームズ・ローゼンクイストの作品に向き合うとき、まず視界を圧倒するのは、あまりにも大量の既存イメージの奔流である。広告、雑誌、映画のス...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝52 ～ウェッセルマン 編
考える前に美味しい ― トム・ウェッセルマン、欲望直結のポップとカツカレーカルチャリズム
出典：Artpedia／トム・ウェッセルマン
トム・ウェッセルマンは、ポップ・アートの作家群のなかでも、最も「ど真ん中」に立ちながら、そ...