アート コラム18：トランスアヴァンギャルディアの再定位とカツカレーカルチャリズムの現代性 ― キア、クレメンテ、クッキをめぐって
トランスアヴァンギャルディアとは何であったか
1970年代末のイタリアにおいて提起されたトランスアヴァンギャルディアは、コンセプチュアル・アートや制度批判的実践を経た後に、再び絵画とイメージへと回帰する動向であった。その理論...
アート 
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝105 ～クッキ 編
エンツォ・クッキ ― 壊れたロマンを引き受ける倫理
ロマン主義の亡霊の上で描くということ
エンツォ・クッキの作品に向き合うとき、観者はしばしば戸惑う。荒々しい筆致、断片化された身体、唐突に現れる火や洞窟、崖や目といった神話的モ...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝104 ～クレメンテ 編
漂流する身体 ─ フランチェスコ・クレメンテ ─ 絵画の「いやおうなさ」をめぐって
絵画回帰の内部で
1970年代末、イタリア美術はひとつの転換点を迎えていた。コンセプチュアル・アートやアルテ・ポーヴェラによる急進的実践を経た...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝103 ～キア 編
混線の時代における英雄のほころび ― トランスアヴァンギャルディアからサンドロ・キア、そしてカツカレーカルチャリズムへ
前衛の終焉と横断の宣言 ― トランスアヴァンギャルディア の登場
1970年代末のイタリアで提示されたトラ...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝102 ～横山裕一 編
横山裕一の運動と中間域 ― 漫画、絵画、そして公共空間の拡張
横山裕一は、一般的には「漫画家」と呼ばれることが多い。しかし、その表現は漫画の枠に収まらず、美術の文脈でも高く評価されている。彼の作品は、漫画と絵画という二つの制度の境界...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝101 ～会田誠 編
会田誠 ― 否ピュア時代の混成と摩擦
否ピュアという地盤
二十世紀末、日本の美術は一つの地殻変動の上にあった。ポストモダンという言葉が流通し、引用やパロディはもはや方法論として目新しいものではなくなっていた。だがその次の段階、...
音楽 レッド・ホット・チリ・ペッパーズ：『Mother’s Milk』『Blood Sugar Sex Magik』『One Hot Minute』『Californication』― 身体・構造・自己神話のあいだで
ロックバンドの軌跡を振り返るとき、もっとも強い光を放つ瞬間は、完成点そのものではない。むしろ完成へと至る直前、制度化が確定する一歩手前の揺らぎに宿る。Red Hot Chili Peppersの1990年前後は、その典型例である。...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝100 ～ソール編
断定の平面、混淆の毒 ― ピーター・ソールとカツカレーカルチャリズム再考
違和の発生源
ピーター・ソールの絵画は、しばしば最初の瞬間に拒否反応を引き起こす。強烈な原色、露悪的なモチーフ、漫画的な輪郭線、肥大し歪んだ身体。画面は...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝99 ～ブラウン 編
表面の幻影 ― グレン・ブラウンと溶解する絵画
厚塗りに見える平面
グレン・ブラウンの作品を前にすると、まず視線はその異様な筆致に絡め取られる。渦を巻く肉、溶解する顔貌、光を過剰に孕んだ皮膚。画面は一見、激しいインパストに覆わ...
音楽 低域と祝祭の拡張 — ヒップホップにおけるセカンドアルバム生成論 ～ ア・トライヴ・コールド・クエスト『The Low End Theory』、カニエ・ウェスト『Late Registration』をめぐって
セカンドという臨界点
セカンドアルバムとは何か。それは単なる二作目ではない。自己紹介の延長でもなければ、完成の予告編でもない。むしろそれは、創造主体が自らの可能性を制御しきれないまま拡張してしまう瞬間、スケールの臨界点に触れ...