音楽 統合から並置へ ― モス・デフ『The New Danger』を読む
『The New Danger』
正統の内部から現れた柔らかな緊張
1998年にタリブ・クウェリとのユニット、Black Starとして発表されたアルバムは、90年代ヒップホップのなかでも特異な位置を占めている。そこでは政治性...
音楽 
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝90 ～カウズ 編
空っぽな輪郭が世界を回る ― KAWSと最適化時代の身体性
KAWS（カウズ）のキャラクターを見ていると、作品というより、先に「流通の手触り」が立ち上がってくる。美術館なのか、ストリートなのか、ショップなのか。その区別が意味をなさな...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝89 ～村上隆 編
出典：Artpedia／村上隆
村上隆 ― スーパーフラットの祝祭と〈製作〉としての現代カツカレー
村上隆の作品世界は、しばしば「スーパーフラット」という言葉で語られる。しかしその内実を注意深く見ていくと、それは単なる平面性の...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝88 ～ドイグ 編
ピーター・ドイグ ─ 未遂としての絵画と時間のプール
出典：Artpedia／ピーター・ドイグ
距離としての風景
ピーター・ドイグの絵画は、一見するとロマンティックな風景画の系譜に属しているように見える。輪郭は溶け、色彩...
音楽 円環する感受性 ― 音楽体験と戦後美術の運動
1980年代から90年代にかけての洋楽体験は、多くの聴き手にとって単なる流行以上の意味を持っていた。それはジャンルの更新というより、表現の駆動原理そのものが切り替わる瞬間に立ち会う経験だったと言える。
マイケル・ジャクソンやプリ...
アート コラム15：マーブリングする世界 ― カツカレーカルチャリズムという思考
カツカレーの構造になぞらえながら、多文化が「混ざりきらないまま共存する」あり方を考える。アートや社会における異文化の出会い、境界、余白が生む面白さやケアの感覚を、身近な比喩で読み解く。
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝87 ～オーレン 編
アルバート・オーレン ─ 型にならない肯定の絵画、カツカレー的現在
出典：Artpedia／アルバート・オーレン
説明が遅れてやってくる絵
アルバート・オーレンの絵画を前にすると、多くの鑑賞者は言葉を失うというより、言葉...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝86 ～コンド 編
ジョージ・コンド ─ 遅さを生きる絵画、カツカレー的現在
出典：Artpedia／ジョージ・コンド
既視感としての入口
ジョージ・コンドの絵画は、多くの鑑賞者に似た体験をもたらす。作品を目にした瞬間、ピカソをはじめとする...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝85 ～奈良美智 編
言い切らなさの美学 ― 奈良美智と感情の戦略
出典：Artpedia／奈良美智
「怒っているようで、怒っていない」像の正体
奈良美智の描く少女像は、しばしば「少し怒っている」「不機嫌そう」「反抗的」と形容される。しかしそ...
アート コラム14：冷めても噛める ― カツカレーカルチャリズム的制作倫理
カツカレーの構造になぞらえながら、多文化が「混ざりきらないまま共存する」あり方を考える。アートや社会における異文化の出会い、境界、余白が生む面白さやケアの感覚を、身近な比喩で読み解く。