アート カツカレーカルチャリズム画家列伝87 ～オーレン 編
アルバート・オーレン ─ 型にならない肯定の絵画、カツカレー的現在
出典：Artpedia／アルバート・オーレン
説明が遅れてやってくる絵
アルバート・オーレンの絵画を前にすると、多くの鑑賞者は言葉を失うというより、言葉...
アート 
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝86 ～コンド 編
ジョージ・コンド ─ 遅さを生きる絵画、カツカレー的現在
出典：Artpedia／ジョージ・コンド
既視感としての入口
ジョージ・コンドの絵画は、多くの鑑賞者に似た体験をもたらす。作品を目にした瞬間、ピカソをはじめとする...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝85 ～奈良美智 編
言い切らなさの美学 ― 奈良美智と感情の戦略
出典：Artpedia／奈良美智
「怒っているようで、怒っていない」像の正体
奈良美智の描く少女像は、しばしば「少し怒っている」「不機嫌そう」「反抗的」と形容される。しかしそ...
アート コラム14：冷めても噛める ― カツカレーカルチャリズム的制作倫理
同じ皿に盛るという態度
「没入」と「メタ」をどう両立させるかという問いは、現代の制作において繰り返し立ち上がってきた。没入は身体の速度や快を生み、メタは構造の理解や距離を与える。多くの表現は、この二つを時間的に分離して処理す...
音楽 理屈より先に、うまい ― トランス以前／以後のロック ～ ドアーズとクーラ・シェイカー、入口を開いてしまった二つの1st
ドアーズ
ロックはいつ「場」を失ったのか
ロックが強度を持っていた時代とは何だったのか。その問いを立てるとき、しばしば語られるのは政治性や反抗、世代論である。しかし本稿では別の角度から考えたい。ロックが本当に力を持っていた瞬間...
映画 身体は逃れない ― 『山猫』と『ヴェニスに死す』から読むヴィスコンティ
ルキノ・ヴィスコンティ
ルキノ・ヴィスコンティの『山猫』と『ヴェニスに死す』は、一見すると題材も時代も異なる作品である。前者は19世紀半ばのシチリアを舞台に、ガリバルディの統一運動という歴史的転換期を背景とし、後者は20世紀初頭のヴ...
アート コラム13：出会いの設計 ― 宿らせない表現のための覚書
完成ではなく、遭遇としての作品
作品は、完成した瞬間に閉じるのではなく、鑑賞者との出会いの瞬間に開く。この視点の転回は、近年の絵画や現代美術の受容を考えるうえで、ますます重要になっている。主題やコンセプト、社会的メッセージの...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝84 ～大竹伸朗 編
大竹伸朗 ― 盛りすぎた世界の体温
出典：Artpedia／大竹伸朗
スクラップブックという出発点 ― 幕ノ内マシマシの誕生
大竹伸朗が美術の文脈で広く知られるようになった契機は、1970年代末から継続的に制作されたスク...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝83 ～大岩オスカール 編
揺らぎのユートピア ― 大岩オスカールと未決定の世界線
出典：Artpedia／大岩オスカール
寓意を拒む風景
近年、大岩オスカールの絵画はしばしば「不思議」「寓意的」「終末的」といった言葉で語られてきた。しかし彼の作品...
音楽 まかないからメニューへ ― ビョークの一時代 ～ ポストとホモジェニックのあいだ
ビョークをどこで聴き終えるか
ビョークという音楽家は、しばしば「すべてを通して聴くべき存在」として語られる。デビューから最新作までを一本の進化の物語として捉え、実験性の深化やコンセプトの高度化を評価軸に置く語り方である。しか...