それいけ！カツカレーカルチャリズムマシーン　～思考と余剰を駆動する美術史ブログ

近年のヒップホップを聴いていると、同じヒップホップという枠組みのなかにありながら、まるでハードバップとフュージョンほど前提の異なる音楽が共存しているように感じることがある。 もちろん、両者を単純に対応させることはできない。しかし、作...

エイサップ・ロッキーの音楽には、どこか冷ややかな感覚がある。 重いベースと浮遊感のあるビート。ラップにはヒップホップらしい力強さがあるが、声も音も、どこか距離を置いているように聞こえる。 その感覚は、彼が音楽だけでなく、ファッ...

ジョーイ・バッドアスの作品を聴いていると、「知っていること」の意味が少しずつ変化しているのがわかる。 17歳で『1999』を発表した頃のジョーイは、90年代ニューヨークのヒップホップの文法を自在に扱っていた。 出典：Artpe...

音楽を聴いていると、ビートに自然と身体が揺れ、声の抑揚が耳に残り、曲が終わってもまた聴きたくなる作品がある。一方で、完成度は高く、気持ちよく聴けるはずなのに、一度聴けば十分だと感じる作品もある。 その違いは、単純に技術や楽曲の質だけ...

ウータン・クランの『ウータン・フォーエバー（Wu-Tang Forever）』を聴いていると、最初は少し不思議な感じがする。 1993年の『燃えよウータン』には、何かが始まったばかりの勢いがあった。音は埃っぽく、湿っていて、決してき...

インスペクター・デックのラップには、独特の安定感がある。 端正で、技術もしっかりしている。しかし、GZAのように言葉を知的に構築するわけでも、ゴーストフェイスのように強烈な語りで世界を押し広げるわけでもない。メソッド・マンのように声...

メソッド・マン（Method Man）の『ティカル2000（Tical 2000: Judgement Day）』を改めて聴いていると、不思議な感覚になる。 音が多い。 スキットが入り、声が入り、さまざまなプロデューサーのビー...

ジザ（GZA）の『リキッド・ソーズ（Liquid Swords）』を聴いていると、ラッパーというより、チェス盤の前に座っている人の姿を思い浮かべる。 大きく動かない。 声を張り上げることもない。言葉を次々と投げつけるわけでもな...

ゴーストフェイス・キラー（Ghostface Killah）の2024年作『セット・ザ・トーン（Set the Tone）』を聴いていて、あらためて不思議に思った。 この人には、まだ引き出しがある。 出典：Artpedia／ゴ...

レイクウォンの『シャオリンvs.ウータン（Shaolin vs. Wu-Tang）』を聴いていると、不思議な感覚になる。 RZA（レザ）がつくった初期ウータンの音とは少し違う。ビートはもう少し派手で、音の感触も現代的だ。それでも、レ...