アート 混ぜすぎた美術史 68 ～瑛九
瑛九（1911–1960、日本）
飛び続けるイメージ ― 理念から解放された世界
古賀春江が世界を組み替え、三岸好太郎が世界の変身を夢見たとすれば、瑛九は世界そのものを手放してしまった画家だった。
瑛九はしばしば日本にお...
アート 
アート 混ぜすぎた美術史 67 ～三岸好太郎
三岸好太郎（1903–1934、日本）
変身する前の世界 ― 予感としてのイメージ
古賀春江が異なる世界の断片を接続した画家だとすれば、三岸好太郎は世界そのものが変化しようとする瞬間を描いた画家だった。
三岸の晩年の作品...
アート 混ぜすぎた美術史 66 ～古賀春江
古賀春江（1895–1933、日本）
世界を組み替える人 ― 近代のコラージュとしての幻想
古賀春江の絵画を見ていると、不思議な感覚に襲われる。
そこには海があり、飛行機があり、都市があり、機械があり、女性の身体がある。...
アート 混ぜすぎた美術史 65 ～日本におけるシュルレアリスムの変換
夢を見るのではなく、世界を増やす
ヨーロッパでシュルレアリスムが発見しようとしたのは、現実の内部に潜む無意識だった。
偶然。夢。欲望。神話。
それらは理性によって抑圧されながらも、現実の裂け目から絶えず顔を覗かせる。シュ...
コラム・アート概論 コラム34：解剖台から怪獣へ ― シュルレアリスムは日本で何になったのか
シュルレアリスムの歴史を語るとき、しばしば引用される言葉がある。
「解剖台の上でのミシンと蝙蝠傘の偶然の出会い」
19世紀の詩人ロートレアモンのこの一節を、アンドレ・ブルトンらはシュルレアリスムの核心として受け止めた。
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音楽 形式の前夜 ― プライマル・スクリームとエレファントカシマシの2ndアルバム
優れた作品には二つの姿がある。
ひとつは、形式が完成した姿である。
そこでは表現の方向性が定まり、何を目指していたのかがはっきり見える。作家と作品は一致し、ジャンルは自らの輪郭を獲得する。
しかし、もうひとつの姿がある。...
音楽 フィニアス・ニューボーンJr.『World of Piano!』とビッグL『Lifestylez ov da Poor & Dangerous』～ジャンルが自分自身になるとき
ある表現が成熟するとき、そこには不思議な瞬間が訪れる。
それは革命が起きる瞬間ではない。新しいルールが発明される瞬間でもない。
むしろ、その表現が自らの可能性を極限まで引き出し、「自分とは何か」をはっきりと示す瞬間である。
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アート 混ぜすぎた美術史 64 ～レオノーラ・キャリントン
レオノーラ・キャリントン（1917–2011、イギリス／メキシコ）
神話が暮らす家 ― 人間と動物と魔術の共存
レオノーラ・キャリントンの絵画には、不思議な穏やかさがある。
馬が語り、
鳥が見守り、
獣が儀式...
アート 混ぜすぎた美術史 63 ～レメディオス・バロ
レメディオス・バロ（1908–1963、スペイン／メキシコ）
動き続ける部屋 ― 科学と魔術のあいだ
レメディオス・バロの絵画には、不思議な静けさがある。
そこでは奇妙な出来事が次々に起きている。
出典：Artpe...
アート 混ぜすぎた美術史 62 ～サルバドール・ダリ
サルバドール・ダリ（1904–1989、スペイン）
夢と原子のあいだ ― イメージが接続する世界
ダリは、シュルレアリスムを象徴する画家として知られている。
溶ける時計。
奇妙な生物。
不安定な空間。
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