アート 混ぜすぎた美術史 63 ～レメディオス・バロ
レメディオス・バロ（1908–1963、スペイン／メキシコ）
動き続ける部屋 ― 科学と魔術のあいだ
レメディオス・バロの絵画には、不思議な静けさがある。
そこでは奇妙な出来事が次々に起きている。
出典：Artpe...
アート 
アート 混ぜすぎた美術史 62 ～サルバドール・ダリ
サルバドール・ダリ（1904–1989、スペイン）
夢と原子のあいだ ― イメージが接続する世界
ダリは、シュルレアリスムを象徴する画家として知られている。
溶ける時計。
奇妙な生物。
不安定な空間。
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アート 混ぜすぎた美術史 61 ～マックス・エルンスト
マックス・エルンスト（1891–1976、ドイツ／フランス）
接ぎ木される世界 ― 鳥と機械と夢のあいだ
エルンストの作品を見ていると、世界そのものが組み替えられていく感覚がある。
鳥が人間になる。
森が建築になる...
アート 混ぜすぎた美術史 60 ～アンドレ・マッソン
アンドレ・マッソン（1896–1987、フランス）
傷ついた無意識 ― 自動記述から戦争の時代へ
マッソンの作品には、シュルレアリスムが持っていたもっとも根源的な欲望が現れている。
それは「考える前に描く」という欲望であ...
アート 混ぜすぎた美術史 59 ～シュルレアル、変身、過剰接続
内側に流れ込む世界
シュルレアリスムという言葉は、しばしば「幻想的な絵」や「奇妙な夢の世界」を指す言葉として使われる。しかし本来、アンドレ・ブルトンが目指していたのは、単なる空想や幻想ではなかった。
出典：Artpedia／ア...
コラム・アート概論 コラム33：見えないものの輪郭 ― リオタールと「余るもの」の哲学
私たちは作品について多くを語ることができる。
技術について。
構図について。
歴史について。
社会について。
制度について。
もちろん、それらは重要である。
作品は常に何らかの文脈のなかで生まれ、...
コラム・アート概論 コラム32：絵の最後の場所 ― 批評の変遷と交換されない身体
絵の良さとは何か。
戦後美術の批評は、この問いに対して異なる仕方で答え続けてきた。しかしそれは理論の変遷というより、何を良さとして受け取る感性を育てるかという変化だったように見える。
グリーンバーグにおいて、良さはまず視覚経験...
コラム・アート概論 コラム31：平面に並ぶ世界― 絵画は何を同時に存在させるのか
絵を見るとは、本当は何を受け取っているのだろう。
長いあいだ、この問いには比較的明快な答えが与えられてきた。何が描かれているかを見る。あるいは、どのように描かれているかを見る。さらに現代では、それがどのような文脈や制度のなかに置かれ...
音楽 ドヴォルザーク『新世界より』とマイケル『スリラー』 ― 大衆化する傑作、翻訳される近代
アントニン・ドヴォルザーク『交響曲9番"新世界より"』 と マイケル・ジャクソン『スリラー』 。
この二つを並べると、意外に思えるかもしれない。
19世紀末の交響曲と、1980年代のポップアルバム。クラシック音楽とMTV時代の...
音楽 プロコフィエフとショスタコーヴィチ《ヴァイオリン協奏曲第1番》にみる価値の生成
原石とハブ
セルゲイ・プロコフィエフ と ドミートリイ・ショスタコーヴィチ は、20世紀ロシア音楽を代表する作曲家としてしばしば並べて語られる。
両者はともに優れたピアニストであり、巨大なオーケストラを扱う作曲技術を持ちなが...