アート カツカレーカルチャリズム画家列伝32 ～フィリップ・ガストン 編
フィリップ・ガストン ― 叙情と暴力、カツカレー的寓話
フィリップ・ガストンの絵画を前にすると、まず目に飛び込むのは、荒々しい筆致と寓話的なモチーフの混在だ。初期の抽象表現主義的な作品から、後期の象徴性に富んだ人間像や道具類、レンガ...
あーとむーす
アート 
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝31 ～ロベルト・マッタ 編
ロベルト・マッタ ― 宇宙的ごった煮カツカレー
ロベルト・マッタの作品は、まさにカツカレー的な「ごった煮」の極致である。画面の中では、チリという民族的ルーツから生まれる土着的なシンボル、ヨーロッパ超現実主義の哲学的・幻想的な世界観、...
音楽 ストラヴィンスキーとプリンス― 三作の発展に見る時代の磁場と創造の力学
《火の鳥》《ペトルーシュカ》《春の祭典》《1999》《Purple Rain》《Around the World in a Day》
芸術史を振り返ると、作家が三つの大きな作品を通じて自らの語法を確立していく例が少なくない。イーゴ...
音楽 混ざらなさの美学 メセニー＆コールマン
パット・メセニー × オーネット・コールマン『Song X』をもう一度聴く
1985年に登場した『Song X』は、ジャズ史の中で特異な立ち位置を占める作品である。パット・メセニーとオーネット・コールマンという、異なる美学を担った...
音楽 マーラーとアイヴス ― 内圧と外圧のカオスを煮込む二つの多層性
カツカレーカルチャリズム的交響曲論
多層性の交響曲史に現れた二つの“怪物”
混成・衝突・重層の美学の正体
19〜20世紀の交響曲において、マーラーとチャールズ・アイヴスほど「多層的」で「コラージュ的」な重なりを、それぞれ...
音楽 内的・外的・超越的トライアングル ― マーラー第6番、アイヴス第2番、メシアン《トゥランガリラ》
カツカレーカルチャリズム的“多層響き”論
19世紀末から20世紀にかけての交響曲は、単に長大で複雑な形式を持つだけでなく、響きの方向性が作曲家によって根本的に異なることがある。マーラーは内側からの圧力を音に変換し、アイヴスは外界の雑...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝30 ～ヘレン・フランケンサーラ― 編
ステイン、ジェンダー、色面の自立的空間
ヘレン・フランケンサーラーの作品は、従来の抽象表現主義が見せるような力強いドリッピングや躍動的なストロークとは一線を画し、ステイン技法による色面の浸透と広がりを主体としていることが特徴である。...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝29 ～アーシル・ゴーキー 編
アーシル・ゴーキー ― 失われたルーツと抽象の荒野、カツカレー的爆発
アーシル・ゴーキーの絵画を前にすると、まず感じるのは、圧倒的なエネルギーの奔流である。厚く塗り重ねられた絵具はキャンバスの上で舞い、スクレイプやナイフの引っかき跡...
音楽 混ざりきらないマーブリングの美学 ～ ゲッツ／ジルベルトとコルトレーン／テイラー
音楽の並置構造をめぐって
ある音楽が「豊か」であると感じられるとき、私たちはしばしば、その内部に色彩や響きの“重層性”を聴き取っている。だが、重層性とは単に要素が融合した状態を指すわけではない。むしろ、完全に混ざり合ってしまう前の...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝28 ～レメディオス・バロ 編
レメディオス・バロ ―― 「知の幻想」を描く画家としての再定位と、その現在性
レメディオス・バロはシュルレアリスムの一翼に位置づけられることが多いが、その作品世界はブルトン的無意識理論や自動記述の幻想とは異質の方向に展開している。彼...