アート カツカレーカルチャリズム画家列伝66 ～立石大河亞 編
立石大河亞 ― 無毒な過剰、世界への全面的同意
出典：Artpedia／立石大河亞
過剰の磁場に現れた「異様な無毒性」
立石大河亞は、横尾忠則や田名網敬一と同じ戦後日本の高密度なイメージ生成の磁場に属しながら、きわめて異...
アート
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アート カツカレーカルチャリズム画家列伝65 ～田名網敬一 編
田名網敬一 ― 焼野原からイメージの海へ
出典：Artpedia／田名網敬一
焼野原の反転としてのイメージ洪水
田名網敬一の作品世界を特徴づけるものとして、まず挙げられるのは、イメージが秩序を失ったまま増殖し続ける、その...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝64 ～横尾忠則 編
描き続けるしかない地点 ― 横尾忠則のエネルギー
出典：Artpedia／横尾忠則
達成の記憶 ― 横尾忠則のポスターが起こした事件
横尾忠則の仕事を語るとき、1960〜70年代のポスターを避けて通ることはできない。そこ...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝63 ～金子國義 編
金子國義 ― 耽美の型が現実になるとき
出典：Artpedia／金子國義
中性の静止像という入口
金子國義の作品に初めて触れたとき、多くの鑑賞者が受け取るのは、性別の輪郭が曖昧な、感情の起伏を極端に抑えた人物像である。白...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝62 ～中西夏之 編
中西夏之 ― 絵画場としての絵画
見ることが生成される場所について
出典：Artpedia／中西夏之
像ではなく「場」をつくるという転回
中西夏之の絵画を前にすると、まず戸惑いが生じる。そこには鮮やかな色面があり、...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝61 ～宇佐美圭司 編
宇佐美圭司 ─ ミニマリズムと日本的思考、身振り、アルゴリズム的世界感
出典：Artpedia／宇佐美圭司
ミニマリズムの方法を引き受けるということ ― 日本的思考との緊張関係
宇佐美圭司の絵画は、しばしばミニマリズム的...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝60 ～キーファー 編
重さと記憶の積層 ― アンセルム・キーファーの戦後的物質感と現代的アクチュアリティ
出典：Artpedia／アンセルム・キーファー
二十年以上前、セゾン美術館で開催されたアンセルム・キーファーの《メランコリア》展を訪れたときの...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝59 ～ポルケ 編
宙づりの絵画 ― シグマー・ポルケと疑いの居場所
出典：Artpedia／シグマ―・ポルケ
シグマー・ポルケは、具象と抽象、真と偽、意味と無意味の境界を意図的に不安定化し続けた、戦後ドイツ美術を代表する画家である。彼の作品は一...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝58 ～リヒター 編
ゲルハルト・リヒター ― 判断保留としての絵画、撹拌され続ける視覚 ― 映像的揺らぎとレジリエンスの現在地
出典：Artpedia／ゲルハルト・リヒター
写真と抽象の分裂ではなく、同一の地平
ゲルハルト・リヒターの作品...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝57 ～ホックニー 編
ホックニー ― 境界を軽やかに飛び越えるカツカレー的視覚
ポップの時代に現れた、異質な絵描き
デイヴィッド・ホックニーが登場したのは、まさにポップ・アートが美術の中心を占めつつあった時代である。ウォーホルやリキテンシュタインが...