アート カツカレーカルチャリズム画家列伝48 ～キタイ 編
キタイ ― 非所属としての絵画、分裂する描画と思考のアーカイヴ
ロナルド・ブルックス・キタイの作品を見ると、まず圧倒されるのは色彩の奔放さと構図の自由さである。西洋美術の伝統的な遠近法や構図の規則を参照しつつも、彼はその枠を大胆に...
アート 
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝47 ～カッツ 編
アレックス・カッツと循環する美的価値
出典：Artpedia／アレックス・カッツ
消費されない表面 ― アレックス・カッツの位置
アレックス・カッツの絵画は、制作された時代から半世紀以上を経た現在においても、驚くほど「お...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝46 ～リキテンシュタイン 編
機械のふりをする身体のリキテンシュタイン
出典：Artpedia／ロイ・リキテンシュタイン
アメリカ的イメージ装置の中心で
ロイ・リキテンシュタインは、20世紀後半のアメリカ美術を象徴する存在である。彼の作品は、ポップア...
音楽 都市に放電する音楽 ―『ニューヨークのアストル・ピアソラ』と混在の衝動
タンゴという形式の内破
アストル・ピアソラの音楽は、しばしば「タンゴの革新」と要約されるが、実際に起きているのは革新というより形式の内破である。伝統的タンゴにおいては、旋律と伴奏、リズムと情緒の役割分担が明確であり、音楽はダ...
音楽 「異物としてのドビュッシーとマーラー ― 近代音楽のカツカレー的思考」
牧神と交響曲――近代の異物としてのドビュッシーとマーラー
ドビュッシー《牧神の午後への前奏曲》とマーラー《交響曲第1番》は、ともに19世紀末という同時代に書かれながら、20世紀音楽の分岐点を異なる方向から示した作品である。両者はしば...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝45 ～ジョーンズ 編
未決の身体としてのジャスパー・ジョーンズ
記号の時代に絵を描くということ
ジャスパー・ジョーンズが登場した1950年代半ばのアメリカ美術は、抽象表現主義という巨大な山脈に覆われていた。そこでは絵画は内面の真実を賭けた行...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝44 ～草間彌生 編
草間彌生 ― オブセッション、ケア、そしてカツカレー的成功
出典：Artpedia／草間彌生
オブセッションという原点 ― 時代に迎合しない内的必然
草間彌生の制作を貫いているのは、様式や流行ではなく、きわめて私的で切迫...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝43 ～スペロ 編
ナンシー・スペロ ― 生々しさのスパイスが循環するカツカレー的絵画― ルイーズ・ブルジョア、塩田千春へと連なる身体と反復の系譜
出典：Artpedia／ナンシー・スペロ
ナンシー・スペロの作品に向き合うとき、鑑賞者はまずその生...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝42 ～ラウシェンバーグ 編
ロバート・ラウシェンバーグ ― フラットベッドと日常の全部盛り
垂直から水平へ――フラットベッドという転位
出典：Artpedia／ロバート・ラウシェンバーグ
ロバート・ラウシェンバーグの作品を前にすると、まず感じられる...
アート カツカレーカルチャリズム画家列伝41 ～ホワイト 編
チャールズ・ホワイト――アフロディアスポラ的マニエリスムとしての規律
出典：Artpedia／チャールズ・ホワイト
進歩史からこぼれ落ちた場所
チャールズ・ホワイトを理解するうえで、まず留意すべきなのは、彼が西洋近代美術...