それいけ！カツカレーカルチャリズムマシーン　～思考と余剰を駆動する美術史ブログ

言い切らなさの美学 ― 奈良美智と感情の戦略 出典：Artpedia／奈良美智 「怒っているようで、怒っていない」像の正体 奈良美智の描く少女像は、しばしば「少し怒っている」「不機嫌そう」「反抗的」と形容される。しかしそ...

カツカレーの構造になぞらえながら、多文化が「混ざりきらないまま共存する」あり方を考える。アートや社会における異文化の出会い、境界、余白が生む面白さやケアの感覚を、身近な比喩で読み解く。

ドアーズ ロックはいつ「場」を失ったのか ロックが強度を持っていた時代とは何だったのか。その問いを立てるとき、しばしば語られるのは政治性や反抗、世代論である。しかし本稿では別の角度から考えたい。ロックが本当に力を持っていた瞬間...

ルキノ・ヴィスコンティ ルキノ・ヴィスコンティの『山猫』と『ヴェニスに死す』は、一見すると題材も時代も異なる作品である。前者は19世紀半ばのシチリアを舞台に、ガリバルディの統一運動という歴史的転換期を背景とし、後者は20世紀初頭のヴ...

完成ではなく、遭遇としての作品 作品は、完成した瞬間に閉じるのではなく、鑑賞者との出会いの瞬間に開く。この視点の転回は、近年の絵画や現代美術の受容を考えるうえで、ますます重要になっている。主題やコンセプト、社会的メッセージの...

大竹伸朗 ― 盛りすぎた世界の体温 出典：Artpedia／大竹伸朗 スクラップブックという出発点 ― 幕ノ内マシマシの誕生 大竹伸朗が美術の文脈で広く知られるようになった契機は、1970年代末から継続的に制作されたスク...

揺らぎのユートピア ― 大岩オスカールと未決定の世界線 出典：Artpedia／大岩オスカール 寓意を拒む風景 近年、大岩オスカールの絵画はしばしば「不思議」「寓意的」「終末的」といった言葉で語られてきた。しかし彼の作品...

ビョークをどこで聴き終えるか ビョークという音楽家は、しばしば「すべてを通して聴くべき存在」として語られる。デビューから最新作までを一本の進化の物語として捉え、実験性の深化やコンセプトの高度化を評価軸に置く語り方である。しか...

マシュー・バーニー ― 硬化する身体と幸福停止の美学 マシュー・バーニーの作品は、強い造形的印象や神話的なモチーフにもかかわらず、鑑賞後に明確な理解や快楽を残さない。そのわかりにくさは、1990年代的シニシズムやゴシック趣味として説...

ヤン・ファーブル — 過剰な造形と観念の緊張～カツカレーカルチャリズム以後の視座から 出典：Artpedia／ヤン・ファーブル 骸骨と甲虫 — 文化としての不気味さ ヤン・ファーブルの作品に対して、多くの観者が最初に抱く...